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“你们不错认为我是个坏老翁。”《我在当时错过了你》的第一场献艺，导演林奕华说出这句话，全场不雅众大笑。66岁的林奕华穿灰蓝色的长袖T和牛仔背带裤，他会连蹦带跳地走到演员和不雅众之间，看着莫得比他的演员们年长太多。唯有在很近的应付距离，会看到他头顶的发色灰白，头发有了疏淡的迹象。
曾飘荡上海和北京的《半生缘》《包法利夫东谈主们》是20年前的作品，音乐剧《梁祝的经受者们》首演距今11年，尽管如斯，林奕华仍受年青不雅众心爱，从上周全这周，来看《我在当时错过了你》的不雅众大部分不到30岁，有许多是近邻高校的学生。本年3月和7月，他两次在归拢个戏院、也即是《我在当时错过了你》上演的小戏院里开讲大师课。一期五场的大师课和分红五场的《我在当时错过了你》都被林奕华界说为“陈述式展演”，戏院成为既像私塾讲堂又像沙龙厅堂的玄妙空间，来自年青东谈主的认可和瞻仰把应付蚁合上对于林奕华比年创作的非议隔断在外。他多少次提到，比起“戏院性”，他咫尺更渴慕在东谈主群中“共享”。这个做过70多个戏院作品的导演到了“坏老翁”的年事，他渴慕被倾听。
林奕华的大部分作品是对经典文本的改写，他很少不识时务地用剧作者定稿的脚本，《我在当时错过了你》是为数未几的例外。这个作品源自英国剧作者尼克·佩恩的成名作《星座》，佩恩被认为是重生代编剧中的“鬼才”，《星座》在2012年首演曩昔即获英国《晚邮报》评比的“最好新脚本”，脚本出书十周年时，英国国度剧院的复排版得回奥利弗奖。林奕华被这个脚本诱导，他看到剧作者借用量子物理多重天地的表面，给亲密干系主题的写稿带来新的视角——在平行天地中存在着许多个版块的女主角玛丽安和男主角罗兰，归拢段亲密干系产生了许多种变奏，不同的个体和不同走向的干系如同业进在各自轨谈上的星星，共同形成“星座”。他认为剧作者用物理学的想法，灵通了对于东谈主物、情谊和戏剧的方方面面的可能性空间。
英国国度剧院2022年的复排版用几组不同气质的演员，其中包括一双玛丽安和罗兰都是男演员的组合，把脚本写稿的“变奏干系”戏院化地呈现，这个版块极为到手，剧院一度把NTlive影像现场发布在官网渠谈。林奕华并莫得贪念勃勃地想做“卓越原版”的华文版，原作文本的真义在于磋商“一段亲密干系在特定的环境里为什么发展成这么”，他的意思意思落在“一部戏怎么发展成咫尺的容貌”。
林奕华让3个演员献艺两位主角，女演员路嘉欣献艺玛丽安，男演员王宏元献艺罗兰，男演员黄东谈主杰说明场次在罗兰和玛丽安之间切换，献艺分五场，前四场是从男女主角不同的视角、挑出不同的场次排练，终末一场雷同全剧联排。《我在当时错过了你》的首演在一个雷同蚂蚁洞的全新小戏院空间，三个演员把《星座》演成什么样，不同场次组合而成《我在当时错过了你》是什么样，林奕华和他的演员们是省略情的，是以他把所有陈述展演界定为“让不雅众看到一个戏怎么排出来”。之后在香港献艺时，现场不雅众的参与度更高，不雅众跟着场次变化变动座位，有不雅众被邀请到献艺区，东谈主们不断地从变动的视角不雅察导演和演员的使命，也有不雅众受邀读剧，或对戏剧走向发表不同的主义。
《我在当时错过了你》在上海的献艺，戏院空间更大，不雅众更多，何况不雅众大部分本事坐在固定的席位，献艺的容貌又被微调。三位演员照旧对脚本尽头肃肃，在第一和第二场，不同演员组合的“剧读”片断和林奕华对这些段落的“脚本精读”组成陈述展演。到第三场，不雅众大部分本事看到香港版献艺的影像，林奕华的陈述要点从脚本转向归来重温香港的献艺现场，何况饱读动“不雅众看不雅众”，让上海不雅众发表“对他东谈主不雅感的不雅感”。不雅众在第四场看到更多林奕华比年作品的影像，这些作品的主演亦然《我在当时错过了你》的三位演员，这一场的“看”从正在进行的这一部《星座》扩张到“主创比年的创作轨迹”。到终末一场，三个演员的全剧呈现仍是多时空拼贴组合的现场，影像在献艺中占据要紧比例，有献艺进行时的即时照相，有演员分处在戏院和后台的不同空间、图像和真东谈主献艺拼接，还有演员来到这个戏院以来擅自排练的记录，以及剧组在上海拍摄的外景画面，不雅众看到林奕华导演的《星座》如安在此时、在此地以咫尺进行时发生。
《我在当时错过了你》在台中、香港和上海的三次献艺合手续变化，它像正在增生的生物。林奕华把每一次献艺手脚新的变奏，不同的不雅众怎么看《星座》，他和演员怎么从别的作品来到《星座》，《星座》和《我在当时错过了你》的献艺容貌保合手变化，这些组成他的“平行天地”的戏院。
《我在当时错过了你》第一轮的第一场献艺从预测的2小时演到2小时45分钟，林奕华散场前自嘲“我很话痨”，但是当戏院使命主谈主员开打趣说“林憨厚拖课”时，他暴露酸心的神态。“把我当成憨厚，让我认为很受伤。我但愿群众能一眼辩认出这是我做戏的作风，但不消把这个版块手脚原脚本的泰斗演绎，英国国度剧院的版块就和我的全都不相同。我想和许多东谈主沿途共享这个脚本，我说出我的主义，群众不错认可，也不错有我方的设想。”
其实，因为脚本出书和流畅渠谈有限，第一轮第一场献艺开动时，现场不雅众莫得东谈主读过《星座》脚本或看过英国国度剧院版的影像现场，唯有少量数林奕华的超等粉丝来二刷《我在当时错过了你》，能够看过之前香港献艺的摄像。至少在这一场，他所渴慕的“共享”只但是由他指导的一场“脚本精读”。也如实有不雅众产生不同主义，献艺适度时，林奕华问：“今晚的献艺和你们设想的相同吗？”赶紧有小伙子大叫：“不相同！”东谈主群在感奋中离场，林奕华仅仅笑笑，莫得追问下去。为什么赶紧没把发话器交给阿谁似乎要“唱唱反调”的小伙子呢？他说：“我顾虑在这个局势追问他，会给他形成压力，在这种群体的局势，言语会造反东谈主们着实想抒发的实践，他说出来的也许不是他着实想抒发的兴趣。”
“我想共享。”共享的要点是导演的输出。一个导演排练了一部作品，唯有献艺呈现还不够，他复盘排练的历程，复盘照旧发生的献艺，以致复盘更多的作品和创做念路，就像端出菜品的大厨柔软地邀请门客参不雅后厨。看全《我在当时错过了你》，需要两个使命日的夜晚、周末的所有下昼和两个夜晚，第一轮献艺时，大部分不雅众看结束全部五场。这些年青东谈主不仅把林奕华看作一个有丰富创作教授的导演，更视他为戏院里的精神导师和指导者，当他问出“你们得志来我的使命坊吗？”现场王人刷刷举手一大片。
在这个兴趣兴趣上，林奕华真实在制造一种新的戏院步地，这条款不雅看者和创作者之间高度信任，戏院的圈层更昭彰了，现场既是导演的课堂，又是导演的厅堂股民股票配资论坛，一个要紧的倾吐者找到了一群倾听者。
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